CARLSON, UWE
La iconografía excesivamente variada en el antiguo Perú fue un elemento esencial en la representación de las imágenes divinas durante un período de unos 2500 años. Esto se revela como la trinidad de una imagen del dios supremo y la asignación de la combinación de dos dioses igualmente simbólicos, la diosa la tierra y el dios agua. Este ídolo probablemente fue creado a inicios de Chavin alrededor del 1000 A.C. por sus sacerdotes y posteriormente sufrió varios cambios elementales en su apariencia, pero sin cambiar su contenido religioso. Las crónicas de los conquistadores españoles del siglo XVI ya tenían un dios creador que se presentaba como un par de dioses. Como simbolismo su imagen domina la iconografía peruana en la forma del meandro escalonado y serpiente. La imagen, que inicialmente sólo estaba influenciada por el felino, cambió alrededor del año 500 D.C. al añadir la harpyía a una representación híbrida. Posteriormente, en la cultura Paracas, su sustitución se llevó a cabo mediante el uso de máscaras. Nasca adoptó esta misma imagen a principios de siglo. Tiahuanaco y Huari también utilizaron sustituciones particulares en el primer nuevo milenio. Moche domina al mismo tiempo con imágenes divinas geométricas y emblemáticas, utilizando tanto simbolismos atributivos, como meandro escalonado y meandro de serpiente. Esto continúa después de los años 1000 D.C. con las imágenes predominantemente antropomórficas de los dioses de Chimú y Lambayeque. Entre 1200 y 1450 D.C., Chancay y algunas culturas de la costa sur recuperaron el dominio de la imagen del dios felínico y al mismo tiempo el ave costera recuperó su carácter sagrado. Esto también puede sugerir una asociación con las representaciones híbridas de Chavin. El Imperio Inca logró desde 1450 D.C. hasta la conquista española en 1532 D.C. dominar toda la región andina, pero esta imagen divina mantuvo en gran medida su importancia.
La representación de las imágenes divinas se revelan principalmente en los textiles, pero también en la cerámica, los murales, el metal y otros objetos. En todas las imágenes, así como en los detalles, es absolutamente necesario advertir u observar el carácter simbólico, ya que aquí no se revela ninguna referencia a las apariencias reales. La geometría y la abstracción permitieron que estos diseños se presentaran de manera concisa y notable, hasta un diferente minimalismo, de modo que fueron leitmotiv útiles para los sacerdotes en el desarrollo y mantenimiento de la agricultura y la gestión del agua como base de la vida. Este era el requisito previo esencial para que los pueblos del antiguo Perú se convirtieran en comunidades prósperas y para continuarlas durante siglos como civilizaciones avanzadas. La organización religiosa y la presentación de una imagen divina lógica y beneficiosa era un requisito previo y un contenido elemental de la vida cotidiana.
El libro revela el surgimiento y la variación de la imagen divina en el antiguo Perú, comenzando con Chavín y terminando con los Incas, en un período de casi 2500 años.
Las fotos de la portada muestran una pequeña pero representativa selección de imágenes de dioses del antiguo Perú. divinas del antiguo Perú. Son detalles pintados del ídolo en textiles de diferentes culturas entre 1000 A.C. y 1500 D.C.
Las fotos del texto muestran imágenes divinas textiles de Chavín, Paracas, Nasca , Tiahuanaco, Huari, Moche, Chimú, Lambayeque, Chancay y otras culturas. Todos ellos expresan, además de la imagen del dios supremo, el simbolismo complementario de la fertilidad (meandro escalonado o/y meandro serpiente) como símbolismo de la combinación de la diosa tierra y el dios agua.
En lo poco de más de 100 años de investigación profesional en el campo de las culturas del antiguo Perú , parece que aún no se han presentado interpretaciones satisfactorias de sus imágenes divinas precolombinas. El autor de este texto presentó una interpretación completa en 2020 con el libro "Las ima´genes divinas del antiguo Perú- Interpretaciones Iconográficas". La idea esencial aquí era que todas las representaciones pictóricas, y por tanto toda la iconografía , sólo pueden ser interpretadas y, en última instancia , como representaciones simbólicas. Sim embargo , al aprecer esto no se ha reconocido hasta ahora, por lo que las interpretaciones que han aparecido en la literatura hasta ahora no pueden considerarse ni correctas ni homogéneas con respecto a sus diferentes autores.
La imagen divina puede interpretarse así, aunque es muy diversa en su declaración estilística y creativa, es homogénea en su contenido de principio a fin. Así, el período que va desde el Formativo Temprano hasta el final del Imperio Inca, es decir, durante un período de unos 2500 años, muestra una imagen divina siempre identica. Es de suponer que fueron los sacerdotes de Chavín los que crearon una nueva imagen divina a partir de los diseños iniciales de las imágenes divinas ya existentes, que fue capaz de establecerse en todas las culturas posteriores.
Esta imagen divina se presenta como una trinidad: una imagen del dios supremo, icinialmente determinada por la imagen del felino, luego híbirda y también en varias otras representaciones, esto asociada a la diosa tierra y al dios agua, ambos combinandos entre sí como simbolismo atributivo de la fertilidad. Todas las culturas que siguieron a Chavin utilizaron esta "fórmula" de la misma manera. Sin embargo, lo hicieron en variaciones y combinaciones siempre nuevas que no facilitan a los espectadores de hoy su identificación inmediata. Sin embargo , esta regla estricta se cumplió y sobrevivió durante más de dos milenios.
El texto de este libro está determinado por el análisis y la interpretación del desarrollo y la representación de las imágenes de la deidad, incluido su simbolismo atributivo en las representaciones de algunos objetos seleccionados o en algunos contextos específicos . Aquí se presta especial atención a los símbolos de sustitución y a las medidas comparables de manipulación de la imagen de los dioses. Junto con otros diseños estilísticos, esto dio lugar a una amplia variedad artística en las imágenes divinas. Sin embargo, siempre tenían la misma representación : la de una imagen trinaria de los dioses.
De los ejemplos mostrados se desprende que los sacerdotes habían concedido a los artistas una gran libertad de representación: Mientras la integridad del contenido y el reconocimiento de su mensaje religioso estuvieran garantizadas, las imágenes en sus variaciones fueron presumiblemente aceptadas con entusiasmo por la gente de la època. Esto explica la enorme variedad de representaciones artísticas de la imagen , por lo demás uniforme, de los dioses. Es sorprendente que la imagen de los dioses concebida por Chavín fuera utilizada por todas las culturas del antiguo Perú.
