ADRIAN FRUTIGER
Índice de contenidos:
La tipografía adaptada a la vida, por K. P. Nicolay
Parte 1
En busca de una profesión
El camino a Zúrich
Walter Käch
De lo clásico a lo moderno
Diversidad de opiniones
Una familia de grotescas
Alfred Willimann
Su método de enseñanza
La conversación imprevista
El juego de la milenrama
La ramita
La evolución de la escritura occidental
Mi trabajo de graduación
La evolución estética
El espacio
Formas espaciales de la escritura de tres épocas esenciales
La belleza está en el dibujo a mano alzada
El Renacimiento y el humanismo
La invención de la imprenta en el Renacimiento (1440-1470)
El grabado al cobre (1700-1800)
La litografía (en torno a 1800)
La legibilidad de las tipografías
Una interesante comparación de caracteres y hombres (Belzeau)
Al comienzo de la Edad Moderna
Tipografía y vestimenta: una comparación
Un aspecto completamente nuevo
Las terminaciones del trazo
El siglo XX es la época de los grandes cambios en todos los ámbitos
La abstracción
La nueva "objetividad"
La tecnología
La II Guerra Mundial (1939-1945) y los años consecutivos
Los defectos de la fotocomposición
La tipografía Univers
La época del brillo
La nueva composición
El sistema de señalización del aeropuerto Charles de Gaulle
de París
Sobre la legibilidad de los indicadores
El primer proyecto de la tipografía Frutiger
Avenir
Vectora
La evolución
Los años sesenta y setenta
Los años ochenta
En el último quinto de siglo
La repercusión en las imprentas
La evolución de las formas
Como un árbol
OCR-B
Tipografía e informática
Comparación entre OCR-A (América) y OCR-B
El alfabeto para el reconocimiento óptico de textos
Escrituras de otras culturas
¿Puede ser modernizada la escritura sagrada de los hindúes?
El trabajo en la tipografía devanagari
Signos y logos
El monograma
En el año 2000
La marca en palabras
Identidades corporativas
La imagen de la Universidad Johann Wolfgang Goethe de Frankfurt
La imagen total de la firma
Parte 2
A todos los jóvenes diseñadores tipográficos
Los remates
La desaparición de los remates dio origen a la tipografía moderna
Tipografías para particulares
La tipografía FACOM
Shiseido
El diseño de un alfabeto
Datos iniciales
La relación de los espesores
La anchura
Centro óptico
Las curvas
Las transiciones
Trazos iniciales y terminales
¿Cómo ve el hombre?
La caligrafía
Las tipografías sin remates
Comentario
La base de una tipografía
Sobre la planificación de una tipografía
Serifa
Comentario
La división de un alfabeto en grupos formales
Esquema teórico de la construcción de una grotesca
Reflejo
Afinidad
La escritura como reflejo de las épocas
Las siluetas de las palabras
Las astas ascendentes y descendentes
La línea gris
Diferentes formas de leer
Alfabetos
Letras de antes de Gutenberg
Una nueva tipografía para las señales de tráfico suizas
El diseño de caracteres no latinos
Un ejemplo
Las cifras de la esfera
Los rótulos de un museo
Diseño de sellos
Luz y superficie en las letras
Para terminar
No letras, sino signos simbólicos
Fuentes tipográficas de Adrian Frutiger
Habilidad 2
'Una tipografía debe estar diseñada de tal manera que nadie repare en ella.'
Tras la aparente simplicidad de esta afirmación de Adrian Frutiger se esconden varios decenios dedicados al diseño de tipografías y al estudio de la forma en que los seres humanos interactúan con ellas. Frutiger se niega a concebir la tipografía como un fin en sí mismo, apuesta por subordinar el diseño a su finalidad práctica de servicio a las personas y defiende que el máximo logro al que puede aspirar el diseñador de tipos es que su tipografía pase desapercibida en su lectura.
La tipografía debe estar adaptada a su contexto: 'Las líneas grises de la página de un libro se leen de distinta manera que las letras de una señalización. Hay una enorme diferencia entre leer tranquilamente sentado en el sillón y esperar estresado a embarcar en un avión. En cualquiera de estas situaciones el lector debe sentirse cómodo. Desde ese convencimiento Frutiger exhorta a los jóvenes diseñadores a no dejarse guiar sólo por la creatividad o las modas, sino también por las circunstancias, es decir, por la finalidad de la tipografía y por el entorno en que ésta ha de figurar.
La larga experiencia de Adrian Frutiger se convierte en estas páginas en un material de incalculable valor tanto para los diseñadores como para los profanos que se acercan con curiosidad a este tema.
Adrian Frutiger, nacido en 1928 en Suiza, es uno de los diseñadores tipográficos más prestigiosos del siglo XX. Estudió en la Escuela de Artes y Oficios de Zúrich y se encargó de la adaptación de muchos de los tipos clásicos de la fundición Deberny and Peignot para el sistema de fotocomposición Lumitype hasta que, en los años sesenta, abrió su propio estudio. Frutiger es el creador de tipos tan conocidos como Univers, Meridien, Avenir o Vectora y el diseñador del estándar OCR-B. La señalética del metro de París y del aeropuerto Charles de Gaulle son algunos de sus más grandes proyectos realizados.
